пятница, 1 февраля 2013 г.

ходы во фригийском ладу

Важнейшими в теории музыки средневековья являлись понятия модус и модальность. Под модусами понимались, во-первых, устойчивые ритмоформулы (или как их еще называли ЂЂЂ мера, откуда возникли понятия размера, метра), на основе которых строилась ритмика мелодии. Во-вторых, модусы-лады, определявшие звуковысотное строение мелодии. К последним модусам-ладам, в частности, относились восемь так называемых церковных ладов.

Главным принципом формообразования всех без исключения форм фламенко является модальность. Для классических тональных структур (начиная с XVIII века) современное музыковедение имеет мощный инструмент анализа, но он не очень удобен для изучения средневековой музыки. Именно поэтому дальнейшее изложение будет часто опираться на некоторые понятия средневековой музыкальной теории.

Центральная проблема в осмыслении ладовой основы не только фанданго, но и музыки фламенко в целом ЂЂЂ это взгляд на нее как на неотъемлемую часть современной фольклорной и эстрадной музыки. На самом деле музыка фламенко, средневековая по своей сути, донесла до нас эмоции и мироощущение прошедшего времени. Именно в этом и заключается главная трудность понимания феномена фламенко.

Фанданго – одна из наиболее распространенных музыкальных форм в искусстве фламенко. Она была популярна по всей Испании уже в XVIII веке, да и в наше время больше половины всех музыкальных форм фламенко являются в той или иной степени производными от фанданго. Именно поэтому серьезное изучение ладовых особенностей фанданго дает в руки один из важнейших ключей к пониманию музыки фламенко в целом. Может показаться, что при современном развитиии музыкознания уже не может существовать никаких загадок в этом вопросе, но на самом деле это далеко не так. Проблемы ладообразования музыки фламенко в процессе ее исторического развития до сих пор недостаточно освещены в научной литературе. Материал данной статьи заполняет один из существующих пробелов в фламенкологии и позволит по-новому взглянуть на феномен фанданго.

По материалам глав 4 и 5 книги

Секреты гармонии фанданго

» » » Секреты гармонии фанданго

Фламенко | Теория фламенко: Секреты гармонии фанданго

Комментариев нет:

Отправить комментарий